第一篇 中国名著 第三十九章 《雷雨》

　　作者：曹禺（1910—1996）中国二十世纪最优秀的剧作家之一，原名万家宝。祖籍湖北潜江，生于天津一个封建官僚家庭。从小爱好文学和戏剧，读了不少古今中外的文学作品。1933年创作了*作四幕剧《雷雨》，*了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐朽和罪恶，揭示了旧制度必将灭亡的历史趋势，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟，几十年来成为最受观众欢迎的话剧之一。

　　成书时间：1933年

　　类别：话剧剧本

　　内容导读

　　曹禺是五四新文化运动培养起来的戏剧大师。曹禺的主要成就在戏剧创作上，他是中国现当代首屈一指的剧作家。《雷雨》是他的*作。

　　《雷雨》的诞生，标志着中国现实主义戏剧艺术的成熟，它使我国的多幕剧创作在容量上、艺术质量上，都出现了一个巨大的突破，是我国戏剧文学史上的一座丰碑。

　　《雷雨》在一天的时间、两个舞台的背景之下集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后30年的错综复杂的纠葛，写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。

　　它写的主要是属于资产阶级的周家，同时又写了直接受到掠夺和侮辱的鲁家。

　　30年前，周公馆的公子哥儿周朴园*侮辱了他家的侍女侍萍，并在第二个儿子（鲁大海）出生三天时抛弃了他们母子俩，走投无路、险些悲惨死去的侍萍只好委身嫁给贪婪、世故、猥琐、无耻的鲁贵；而30年后，又好象是鬼使神差，侍萍与周朴园再度相逢，而她与鲁贵的女儿四凤又在重蹈她30年前的覆辙，而这个“爱”着自己女儿的人偏偏又是她亲生的儿子周萍，周萍苍白、空虚而懦弱，他对同母异父的四凤的追求，只是想从与继母繁漪的关系中挣扎出来，填补空虚，寻找刺激的行为；蘩漪，原本是追求个性解放、个性自由的资产阶级女性，18年前被周朴园骗到周公馆，环境的禁锢使她变得乖戾、阴鸷和极端，可悲的是她深爱的儿子周冲与心仪的情人周萍这哥俩儿偏偏爱上了同一个人——四凤，利己主义的发条上产生的反抗力量并不能把她引导到一条幸福的道路上，却在捣毁着传统的秩序，促进着这个大家庭的溃败，四凤、周冲触电而死，周萍开枪自杀，自己与侍萍变成了疯子，而一心要确立“最圆满、最有秩序”的黑暗王国的周朴园只落得茕茕孓立、形影相吊的孤家寡人的下场。

　　曹禺一个杰出的现实主义作家，他的《雷雨》不像当时有些左翼作家的剧作，它没有鲜红的色彩、高亢的革命音调和呼着革命口号的主人公。但是，它却在错综复杂的人物纠葛中反映了中国半封建半殖民地都市上层社会生活的腐烂和罪恶，以的艺术才能深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级给予了有力的揭露和抨击。

　　《雷雨》中主要人物的结局有的死，有的逃，有的疯，剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地*了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。这正是《雷雨》这一名剧深刻的思想意义之所在。

　　《雷雨》的语言是简洁而易懂的，即使没有文化的人也能听得得明白真切。它避免了外国话剧中那种长篇台词，句子短，更绝少欧化语法，是在普通话里提炼加工而成的。它又是饶有兴味的，含蓄蕴藉。听来有令人品尝的余地，演来能为演员提供深入挖掘的潜力，看来说的都是普通的口语，但放在特定的环境和特定的人物的关系下，就有着格外诱人的戏剧魔力。

　　《雷雨》的语言又是个性化的。一般说来，每个人物的语言都符合自己的身份、地位、教养和气质，语言、节奏、韵味和分寸都是不同的，这也使得人物形象刻画得细致入微。

　　《雷雨》的语言还极具抒情性。“既必通俗易懂，又必须有诗意，既应像诗而又应像日常人们说的话”，因此它的语言具有独特的抒情特色，具有散文的诗意美和无韵的音乐美。

　　读《雷雨》确是一种享受，对语言艺术的享受，作家像魔术师一样，那些平常听到的话，那些通常用的语言，经过他的手，却给人一种逗人的诱惑力，给人耳目一新的感觉。在戏剧语言艺术上，也许到现在还没有人能同他媲美。

　　《雷雨》的语言艺术创造，标志着中国话剧艺术的成熟。中国观众所喜欢的是引人入胜的故事，是热闹的场面，是有个性的人物，是民族的现代的戏剧语言，而这些美学目标，在曹禺的《雷雨》中都得到了充分的体现。

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　　巴金与《雷雨》

　　一九三三年，曹禺在清华大学念书时，他五易其稿，完成了*作《雷雨》。曹禺将《雷雨》投寄出去，曾被一些废弃扔进纸篓里。后来，巴金意外地从纸篓里发现了这份手稿，他读后深感作者才华非凡。认为这是一部深沉的好作品。在巴金的高度评价和积极推荐下，一九三四年七月，《雷雨》发表在《文学季刊》1卷3期上，立即引起了广大读者和评论界的注意。几个剧团争相演出，曹禺一举成名。